Durch Ver­öf­fent­li­chun­gen und Re­cher­chen konn­te Lui­se Straus aus dem Schat­ten ih­res Man­nes, des da­da­is­ti­schen und sur­rea­lis­ti­schen Künst­ler­s Max Ernst, her­aus­tre­ten; seit 1980 ist sie als ei­gen­stän­di­ge Per­sön­lich­keit wie­der im Be­wusst­sein der Öf­fent­lich­keit prä­sent.

Sie war al­lein er­zie­hen­de Mut­ter, für fast ein Jahr kom­mis­sa­ri­sche Lei­te­rin des Wall­raf-Ri­ch­artz-Mu­se­ums in Köln und ei­ne weit über das Rhein­lan­d hin­aus­wir­ken­de Kunst- und Kul­tur­jour­na­lis­tin der Wei­ma­rer Re­pu­blik. Zur Er­in­ne­rung an Lui­se Straus, als Zei­chen und Mahn­mal, hat der Köl­ner Künst­ler Gün­ter Dem­nig (ge­bo­ren 1947) ei­nen sei­ner Stol­per­stei­ne vor ih­rer Woh­nung in den Bür­ger­steig der Em­ma­stra­ße 27 in Köln ein­ge­las­sen.

Die Toch­ter des jü­di­schen Fa­bri­kan­ten Ja­cob Straus (1859-1936) und sei­ner Ehe­frau Char­lot­te, ge­bo­re­ne Mey­er (1871-1919), wur­de am 2.12.1893 in Köln ge­bo­ren. Nach 1880 hat­te der Va­ter ei­ne Stroh- und Filz­hut­fa­brik mit­ge­grün­det, die sich „Lö­wens­tern & Straus“ nann­te. Wäh­rend der pros­pe­rie­ren­den Grün­der­zeit wur­de die Fir­ma er­heb­lich ver­grö­ßert und konn­te 1925 – so ei­ne An­zei­ge im „Hand­buch von Köln“ – als äl­tes­te Gro­ßhan­dels­fir­ma auf dem Ge­biet der Hut­fa­bri­ka­ti­on in Köln mit 100 An­ge­stell­ten auf­war­ten. Am 24.5.1899 wur­de ihr Bru­der Ri­chard Straus ge­bo­ren, der nach sei­ner Schul­aus­bil­dung in der vä­ter­li­chen Fir­ma tä­tig war und in sei­ner Frei­zeit als Cel­list re­üs­sier­te.

Von 1900 bis 1903 be­such­te Lui­se Straus in Köln die Städ­ti­sche Mitt­le­re Mäd­chen­schu­le und bis 1906 die Städ­ti­sche Hö­he­re Mäd­chen­schu­le. Nach dem Zeug­nis der Rei­fe, das sie an der Städ­ti­schen Stu­di­en­an­stalt der gym­na­sia­len Rich­tung am 13.3.1912 er­hielt, be­gann sie im Som­mer­se­mes­ter 1912 an der Rhei­ni­schen Fried­rich Wil­helms-Uni­ver­si­tät in Bonn ihr Stu­di­um mit den Fä­chern Kunst­ge­schich­te, Ar­chäo­lo­gie un­d ­Ge­schich­te. Sie wohn­te im Ve­nus­berg­weg 18 ge­gen­über dem Bo­ta­ni­schen Gar­ten des Pop­pels­dor­fer Schlos­ses und lern­te im No­vem­ber 1912 den zwei Jah­re äl­te­ren Kom­mi­li­to­nen Max Ernst ken­nen. Wäh­rend des Ers­ten Welt­krie­ges war sie ab dem Som­mer­se­mes­ter 1915 für ein Jahr an der Uni­ver­si­tät Ber­lin ein­ge­schrie­ben. Nach Bonn zu­rück­ge­kehrt schloss sie bei Pro­fes­sor Paul Cle­men ih­re Dok­tor­ar­beit mit dem Ti­tel „Zur Ent­wick­lun­g ­des zeich­ne­ri­schen Stils in der Cöl­ner Gold­schmie­de­kunst des XII. Jahr­hun­derts“ ab. Das The­ma hat­te sie von dem Stu­di­en­kol­le­gen Karl Ot­ten (1889-1963) über­nom­men, der von 1913 bis 1914 an der Bon­ner Uni­ver­si­tät ein­ge­schrie­ben war. Die münd­li­che Pro­mo­ti­ons­prü­fung fand am 6.12.1916 statt. Sie be­kam am Köl­ner Wall­raf-Ri­ch­artz-Mu­se­um ei­ne An­stel­lung als wis­sen­schaft­li­che Hilfs­ar­bei­te­rin und hielt in die­ser Funk­ti­on am 7.3.1918 im „Köl­ner Frau­en­klub“ ei­nen Vor­trag über „Ein Wohn­haus im 16. Jahr­hun­der­t“.

Am 7.10.1918, ei­nen Mo­nat vor En­de des Ers­ten Welt­krie­ges, fand in Köln die Kriegs­trau­ung zwi­schen „Max Ernst, Leut­nant d. R.“ und „Lui­se Straus, Dr. phil.“ – so die Hei­rats­an­zei­ge – statt. Die Hoch­zeits­rei­se führ­te das jun­ge Paar nach Ber­lin, wo es sich ei­ne Wo­che spä­ter, am 14.10.1918, in das Gäs­te­buch des Kunst­händ­lers Her­warth Wal­den (1878-1941) ein­trug, der im Ja­nu­ar 1916 Ge­mäl­de und Zeich­nun­gen von Max Ernst in sei­ner Ga­le­rie „Der Stur­m“ ge­zeigt hat­te. Nach Köln zu­rück­ge­kehrt mie­te­te das Paar ei­ne Woh­nung im Kai­ser-Wil­helm-Ring 14. Die Adres­se fun­gier­te als Bü­ro der neu ge­grün­de­ten „Ge­sell­schaft der Küns­te“, die mit dem „Ar­beits­rat für Kunst“ in Kon­takt stand, der sich nach der No­vem­ber­re­vo­lu­ti­on in Ber­lin ge­bil­det hat­te. Uto­pi­sche Vor­stel­lun­gen von ei­ner neu­en Men­schen­ge­mein­schaft be­stimm­ten bei­de Grup­pie­run­gen und soll­ten durch die Frei­heit der Kunst, durch ei­nen le­ben­di­gen Kon­takt mit dem Volk so­wie durch ei­ne De­mo­kra­ti­sie­rung des Kunst­be­trie­bes er­reicht wer­den.

Im Ja­nu­ar 1919, nach dem Tod von Dr. Jo­seph Pop­pel­reu­ter, dem Di­rek­tor der Skulp­tu­ren- und An­ti­ken­samm­lung des Wall­raf-Ri­ch­artz-Mu­se­ums, über­nahm Dr. Lui­se Straus-Ernst kom­mis­sa­risch die Mu­se­ums­lei­tung, die sie bis zum En­de des Jah­res in­ne­hat­te; nach der Wahl von Pro­fes­sor Karl Schae­fer zum neu­en Di­rek­tor ver­ließ sie das Mu­se­um. Den Som­mer über reis­te das Ehe­paar zum Berg­stei­gen an den Kö­nigsee und be­such­te auf der Rück­rei­se den Künst­ler Paul Klee (1879-1940) in Mün­chen. Sie wähl­ten Aqua­rel­le und Zeich­nun­gen für ei­ne Aus­stel­lung aus, die dann doch nicht rea­li­siert wur­de. Statt­des­sen führ­ten die fol­gen­den Mo­na­te im Werk von Max Ernst zur ko­per­ni­ka­ni­schen Wen­de und zur Grün­dung der Köl­ner Da­da-Grup­pe, die sich im No­vem­ber von der „Ge­sell­schaft der Küns­te“ mit ei­ner Se­zes­si­ons-Aus­stel­lung im Köl­ni­schen Kunst­ver­ein dis­tan­zier­te. Im Licht­hof des Kunst­ge­wer­be­mu­se­ums fand im dar­auf fol­gen­den Mo­nat die „Aus­stel­lung für das werk­tä­ti­ge Vol­k“ statt, die von der „Ar­beits­ge­mein­schaft Köl­ner Künst­ler“ auf An­re­gung und un­ter Mit­wir­kung des „Ar­bei­ter­bil­dungs­aus­schus­ses“ der So­zi­al­de­mo­kra­ti­schen Par­tei ver­an­stal­tet wur­de. Da­zu hielt Dr. Lui­se Straus-Ernst am 10.12.1919 im Pal­len­berg­saal ei­nen Vor­trag, der am Tag dar­auf vom „Köl­ner Stadt-An­zei­ger“ als „Lob­prei­sung auf die an­geb­lich glän­zen­den Volks­bil­dungs­be­stre­bun­gen So­wjet-Ru­ß­lands und die an­geb­lich eben­so glän­zen­den Be­mü­hun­gen der un­ga­ri­schen Rä­te­re­pu­blik“ kri­ti­siert wur­de. Der Ar­ti­kel führ­te wei­ter aus, dass die Vor­tra­gen­de „in dem Ex­pres­sio­nis­mus die glück­lichs­te Aus­drucks­form der jun­gen pro­le­ta­ri­schen Kunst sieht, die, wie sie aus­führ­te, im Be­griff ste­he, die ma­te­ri­el­le bür­ger­li­che Kul­tur ab­zu­lö­sen."

1920 schlos­sen sich wei­te­re Da­da-Ak­ti­vi­tä­ten an: im April er­schien die Pu­bli­ka­ti­on „die scham­ma­de“, im April/Mai fand die zwei­te Köl­ner Da­da-Aus­stel­lung im Brau­haus Win­ter in der Schil­der­gas­se statt und von En­de Ju­ni bis Au­gust war Max Ernst an der Grup­pen­aus­stel­lung „Ers­te In­ter­na­tio­na­le Da­da-Mes­se“ in Ber­lin be­tei­ligt. Kurz vor der Er­öff­nung wur­de am 24.6.1920 der Sohn Hans-Ul­rich ge­bo­ren, der nach den „Jim­mies“, den eng­li­schen Be­sat­zungs­sol­da­ten im Rhein­land, den Na­men Jim­my er­hielt (1920-1984). In den fol­gen­den zwei Jah­ren in­ten­si­vier­te Max Ernst sei­ne Kon­tak­te zur Da­da-Grup­pe in Pa­ris. Nach sei­ner Aus­stel­lung, die im Mai 1921 in der Buch­hand­lung „Au sans par­eil“ statt­fand, nach ei­nem Da­da-Tref­fen im ös­ter­rei­chi­schen Tar­renz bei Imst, der als ers­ter ge­mein­sa­mer Ur­laub von Lui­se, Jim­my und Max im Som­mer 1921 er­folg­te, nach dem Be­such des fran­zö­si­schen Dich­ters Paul Éluard (1895-1952) und sei­ner Frau Ga­la (1894-1982) An­fang No­vem­ber 1921 in Köln und nach ei­nem zwei­ten Da­da-Tref­fen in Tar­renz zog Max Ernst im Ju­li 1922 nach Pa­ris zu den Éluards. Am 5.4.1926 wur­de die Ehe of­fi­zi­ell ge­schie­den.

Nach Köln zu­rück­ge­kehrt brach­te Lui­se Straus sich und Jim­my, un­ter­stützt von der Haus­häl­te­rin Ma­ja Aretz, mit un­ter­schied­li­chen Tä­tig­kei­ten durch die In­fla­ti­ons­zeit. Sie ka­ta­lo­gi­sier­te ei­ne gro­ße Pri­vat­samm­lung mit Por­zel­lan aus Chi­na, war Buch­hal­te­rin in ei­ner Spit­zen- und Sti­cke­rei­fa­brik, bot Mu­se­ums­füh­run­gen an, gab Kur­se in Kunst­ge­schich­te und ar­bei­te­te als Se­kre­tä­rin in der Ga­le­rie von Al­fred New­man und Dr. An­dre­as Be­cker (1894-1972). In den fol­gen­den Jah­ren ver­stärk­te sie ih­re jour­na­lis­ti­sche Tä­tig­keit, nach­dem sie be­reits im „Köl­ner Ta­ge­blat­t“ vom 4.2.1917 ih­ren ers­ten Zei­tungs­ar­ti­kel mit dem Ti­tel „Al­brecht Dü­rer und die neue Kunst“ ver­öf­fent­licht hat­te, 1919 mit Bei­trä­gen in der „West­deut­schen Wo­chen­schrif­t“ so­wie in der mo­nat­lich er­schei­nen­den Kunst­zeit­schrift „Feu­er“ ver­tre­ten ge­we­sen war, 1920 für „Kunst­chro­nik & Kunst­mark­t“ und 1921 für die „Zeit­schrift für bil­den­de Kunst“ ge­schrie­ben hat­te. Ma­ß­geb­lich für die­se er­neu­te Hin­wen­dung zur kul­tu­rel­len Be­richt­er­stat­tung war die Aus­stel­lung „Asia­ti­sche Kunst“, die vom 1.10.-30.11.1926 im Köl­ni­schen Kunst­ver­ein statt­fand und die ihr Bon­ner Stu­di­en­kol­le­ge Al­fred Sal­mo­ny (1890-1958), seit 1920 Kus­tos am Köl­ner Mu­se­um für Ost­asia­ti­sche Kunst, or­ga­ni­siert hat­te.

Auf­grund ih­rer Be­schäf­ti­gung mit chi­ne­si­schem Por­zel­lan war Lui­se Straus für fach­kun­di­ge, die Aus­stel­lung be­glei­ten­de Ar­ti­kel prä­des­ti­niert und er­hielt vom Mu­se­um Emp­feh­lun­gen für Ta­ges­zei­tun­gen und Zeit­schrif­ten. Die Kon­tak­te bau­te sie aus und ab nun er­schie­nen Tex­te von ihr im „Kunst­blat­t“, im Ber­li­ner „Quer­schnit­t“ und in den Zeit­schrif­ten „Rhei­ni­sche Hei­mat­blät­ter“, „Die Kunst“ so­wie „Deut­sche Kunst und De­ko­ra­ti­on“. Sie wur­de Kunst­be­richt­er­stat­te­rin für die an­ge­se­he­ne, in Ber­lin er­schei­nen­de „Vos­si­sche Zei­tun­g“ und stän­di­ge Kor­re­spon­den­tin für das Rhein­land der „Dresd­ner Neu­es­ten Nach­rich­ten“. Durch ih­re über­re­gio­na­le An­er­ken­nung wur­de sie schlie­ß­lich im „Ver­ein aus­wär­ti­ger Pres­se“ als Mit­glied auf­ge­nom­men. Auch für das noch jun­ge Me­di­um des Rund­funks war sie tä­tig. Im Funk­haus in der Köl­ner Da­go­bert­stra­ße 38 be­rich­te­te sie im Mai/Ju­ni 1929 in der Sen­de­rei­he „Kunst­wan­de­rung im Rhein­lan­d“ über ver­ges­se­ne Kunst­denk­mä­ler und zum To­de des Künst­lers Jan Thorn Prik­ker (1868-1932) sprach sie ei­nen Nach­ruf.

1928 zog Lui­se Straus mit Jim­my und der Haus­häl­te­rin Ma­ja Aretz in die Em­ma­stra­ße 27, im Stadt­teil Köln-Sülz ge­le­gen. Im sel­ben Jahr wur­den bei­de von dem Fo­to­gra­fen Au­gust San­der por­trä­tiert, der die Auf­nah­me in sei­nem groß an­ge­leg­ten Pro­jekt „Men­schen des 20. Jahr­hun­derts“ für die Map­pe „Mut­ter und Kin­d“ vor­ge­se­hen hat­te. Ei­nen Mo­nat, nach­dem Adolf Hit­ler (1889-1945) am 30.1.1933 Reichs­kanz­ler ge­wor­den war, durch­such­te die SS die Woh­nung von Lui­se Straus, die als Jü­din und In­tel­lek­tu­el­le für das neue Re­gime dop­pelt ver­däch­tigt war. Am 28.5.1933 ver­ließ sie Köln, um in Pa­ris zu le­ben und neue Ar­beits­mög­lich­kei­ten zu fin­den. Ei­ni­ge Kon­tak­te zu aus­län­di­schen Re­dak­tio­nen blie­ben je­doch be­ste­hen; so las­sen sich für den Zeit­raum von April 1933 bis Ju­li 1941 Bei­trä­ge von ihr in der „Neu­en Zür­cher Zei­tun­g“ nach­wei­sen.

Jim­my Ernst wohn­te wäh­rend die­ser Zeit bei ih­rem Va­ter Ja­cob Straus. An­fang Ju­ni 1935 be­gann er ei­ne Aus­bil­dung in der Dru­cke­rei Au­gus­tin in Glück­stadt bei Ham­burg, de­ren In­ha­ber Hein­rich-Wil­helm Au­gus­tin (1878-1938) Lui­se Straus durch des­sen Sohn Jo­han­nes Ja­kob Au­gus­tin ken­nen ge­lernt hat­te. Drei Jah­re spä­ter er­hielt Jim­my Ernst durch Letz­te­ren ein Aus­rei­se­vi­sum nach Ame­ri­ka und er­reich­te am 9.6.1938 New York, wo er in der Zweig­nie­der­las­sung der Fir­ma als Schrift­set­zer ar­bei­te­te.

In Pa­ris freun­de­te sich Lui­se Straus mit den Kunst­jour­na­lis­ten und Fo­to­gra­fen Fritz Neu­gass (1899-1979) an. In dem Ho­tel in der Rue Toul­lier 11, in dem er wohn­te und in dem 30 Jah­re zu­vor Rai­ner Ma­ria Ril­ke (1875-1926) sei­ne ers­ten Mo­na­te in Pa­ris ver­bracht hat­te, be­zog sie im Ok­to­ber 1933 eben­falls ein Zim­mer. Ne­ben Ar­ti­keln für die deut­sche Exil­pres­se schlug sich Lui­se Straus mit Deutsch­stun­den und Fran­zö­sisch­un­ter­richt für Emi­gran­ten durch. Un­ter dem Na­men Lou Ernst er­schien vom 31.12.1934 bis zum 6.2.1935 ihr Ro­man „Zau­ber­kreis Pa­ris“ in Fort­set­zun­gen im „Pa­ri­ser Ta­ge­blat­t“. Im Som­mer 1936 be­reis­ten Lui­se Straus und Fritz Neu­gass für über drei Mo­na­te Grie­chen­land und sand­ten Fo­to­re­por­ta­gen an fran­zö­si­sche, schwei­ze­ri­sche, eng­li­sche und ame­ri­ka­ni­sche Blät­ter.

Ab Ju­ni 1939 wohn­ten sie in Can­nes. Nach Aus­bruch des Zwei­ten Welt­krie­ges wur­de Fritz Neu­gass in An­ti­bes und an­schlie­ßend in Les Mil­les in­ter­niert. Von hier aus kam er im Rah­men ei­ner pa­ra­mi­li­tä­ri­schen Hilfs­ein­heit En­de Ja­nu­ar 1940 nach Ma­nos­que. Als im Mai 1940 die deut­schen Trup­pen in Frank­reich ein­mar­schiert wa­ren, wur­de Lui­se Straus wie vie­le Frau­en deut­scher und ös­ter­rei­chi­scher Her­kunft in das Sam­mel­la­ger Gurs na­he der spa­ni­schen Gren­ze ge­bracht. Nach drei Wo­chen konn­te sie am 21.6.1940 das La­ger ver­las­sen und zu­sam­men mit Fritz Neu­gass nach Can­nes zu­rück­keh­ren. Nach dem deutsch-fran­zö­si­schen Waf­fen­still­stand vom 22.6.1940 er­folg­te die Auf­tei­lung Frank­reichs in ei­ne be­setz­te und ei­ne un­be­setz­te Zo­ne. Im Fe­bru­ar 1941 wur­den bei­de aus dem Dé­par­te­ment Al­pes-Ma­ri­ti­mes aus­ge­wie­sen, er­reich­ten aber ei­nen vor­läu­fi­gen Auf­schub. Zur sel­ben Zeit er­hielt Lui­se Straus ein Te­le­gramm aus Mar­seil­le. Bei der ame­ri­ka­ni­schen Hilfs­or­ga­ni­sa­ti­on „Emer­gen­cy Res­cue Com­mit­tee“, die sich un­ter der Lei­tung von Va­ri­an Fry (1907-1967) seit ei­nem hal­ben Jahr um die Ret­tung be­kann­ter Per­sön­lich­kei­ten küm­mer­te, war ihr Vi­sum für Ame­ri­ka an­ge­kom­men. Jim­my Ernst hat­te es zu­sam­men mit dem sei­nes Va­ters be­an­tragt, der in Mar­seil­le eben­falls auf sei­ne Aus­rei­se war­te­te. Das ge­mein­sa­me Vi­sum wur­de aber nicht an­er­kannt, und den Vor­schlag von Max Ernst, er­neut zu hei­ra­ten, lehn­te sie ab. Als En­de Ju­ni 1941 ihr ei­ge­nes Aus­rei­se­vi­sum an­stand und sie le­dig­lich auf die Zu­tei­lung ih­rer Quo­ten­num­mer war­ten muss­te, wur­den die ame­ri­ka­ni­schen Ein­wan­de­rungs­ge­set­ze ge­än­dert und Vi­sa nur noch auf aus­drück­li­che An­wei­sung des Au­ßen­mi­nis­te­ri­ums in Wa­shing­ton er­teilt. Wäh­rend Fritz Neu­gass durch die Bürg­schaft sei­ner El­tern in New York die Aus­rei­se im De­zem­ber 1941 über Ca­sa­blan­ca ge­lang, hat­te Jim­my Ernst, der noch nicht die ame­ri­ka­ni­sche Staats­bür­ger­schaft be­saß, kei­ne wei­te­ren Chan­cen mehr.

1942 kam Lui­se Straus bei dem pro­ven­za­li­schen Schrift­stel­ler und Dich­ter Jean Gi­o­no (1895-1970) un­ter, den Fritz Neu­gass wäh­rend sei­ner Sta­tio­nie­rung in Ma­nos­que ken­nen ge­lernt hat­te. Hier ver­fass­te sie ih­re Le­bens­er­in­ne­run­gen, de­nen sie den Ti­tel „No­ma­den­gut“ gab, um ihr un­ru­hi­ges, un­si­che­res „Le­ben vol­ler Zu­fäl­le, vol­ler Über­ra­schun­gen und Aben­teu­er“ – wie sie selbst schrieb – zu cha­rak­te­ri­sie­ren. Am 29.4.1944 wur­de sie in der Nacht in ei­nem Ho­tel in Ma­nos­que fest­ge­nom­men. Das Da­tum ver­merk­te Jean Gi­o­no in sei­nem „Jour­nal de l’Oc­cupa­ti­on“. Nur fünf Wo­chen spä­ter lan­de­ten die al­li­ier­ten Trup­pen in der Nor­man­die und vom 19.-24.8.1944 fand die Be­frei­ung von Pa­ris statt. Das letz­te Le­bens­zei­chen von Lui­se Straus ist ei­ne Fo­to­gra­fie, die sie im Pro­fil zeigt und die im Mai 1944 im In­ter­nie­rungs­la­ger Dran­cy bei Pa­ris ent­stand. Am 30.6.1944 wur­de sie mit ei­nem der letz­ten Zü­ge nach Ausch­witz de­por­tiert.

Schriften

Straus, Lui­se, Zur Ent­wick­lung des zeich­ne­ri­schen Stils in der Cöl­ner Gold­schmie­de­kunst des XII. Jahr­hun­derts, Strass­burg 1917.
No­ma­den­gut, Han­no­ver 1999.
The First Wi­fe’s Ta­le. A Me­moir by Loui­se Straus-Ernst. New York 2004.

Literatur

Bau, Chris­ti­an/Dieck­hoff, Ar­tur, Zwie­bel­fi­sche. Jim­my Ernst, Glück­stadt – New York, Ham­burg 2010. (mit DVD)
Ernst, Jim­my, Nicht ge­ra­de ein Stil­le­ben. Er­in­ne­run­gen an mei­nen Va­ter Max Ernst, Köln 1985.
Lie­sen­feld, Su­san­ne, Lui­se Straus-Ernst – Ers­te Skiz­zen zu ei­ner Bio­gra­phie, in: Max Ernst in Köln. Die rhei­ni­sche Kunst­sze­ne bis 1922, Aus­stel­lungs-Ka­ta­log Köl­ni­scher Kunst­ver­ein, Köln 1980, S. 287-294.
Re­mus, Ute, Sollst je du sollst du Schwä­nin auf dem Oze­an, Hom­mage an Lou Straus-Ernst, Köln 2004. (Au­dio-CD)
Weiss­wei­ler, Eva, Not­re Da­me de Da­da. Lui­se Straus-Ernst - das dra­ma­ti­sche Le­ben der ers­ten Frau von Max Ernst, Köln 2016.
Winck­ler, Lutz, Loui­se Straus-Ernst: „Zau­ber­kreis Pa­ris“. Er­fah­rung und My­thos der „gro­ßen Stadt“, in: Exil­for­schung, Ein in­ter­na­tio­na­les Jahr­buch, Band 11, Frau­en und Exil. Zwi­schen An­pas­sung und Selbst­be­haup­tung, Mün­chen 1993, S. 88-105.

Online

Ent­wick­lung des zeich­ne­ri­schen Stils in der Cöl­ner Gold­schmie­de­kunst des 12. Jahr­hun­derts. [On­line]
Max-Ernst-Mu­se­um Brühl. [On­line]